长门哀怨千古闻（1）
深宫无情，恩爱无常，不必说那些“一生遂向空房宿”的白发宫人吧，就是那些名列二十四史“后妃传”的有名有姓的妃嫔们，一度春风，几年恩宠，还不是命运堪怜，红颜怨深？她们终其一生，不过是像西方神话里那可怜的西西弗斯一样，与她们早已注定失败的命运作着无效的抗争。
她要想从三千佳丽中脱颖而出，就不得不内外兼修、色艺双全，甚至不惜自戕，所以，“楚王好细腰，宫人多饿死”；所以，南唐后主宫中的窅娘，才肯为了舞姿的优美而不惜裹足，据说就此开创后世妇女裹足之恶习。
她终于成功了，命运也好，侥幸也罢，“偶得一回顾，便为人上人”，终于可以随侍君王侧，恩爱无闲暇了，然而，她除了花样百出地讨好皇帝，体贴入微地侍奉君王之外，她还要时时提防刻刻警惕，防止皇帝的目光一不留神转到哪一个更加青春貌美的女人身上去。深宫之中，除了自己，只要是女人，都是足以令她寝食难安的敌人。
然而，她最最残酷的敌人，最难打败的敌人，远不是那些前仆后继的长江后浪们，令她葬身沙滩之上无人问津的，正是那无情的似箭光阴、荏苒岁月。再好的如花美眷，也敌不过似水流年；再煊赫的地位，也换不来青春永驻；再周密的保养，也得不到时光倒流……
就算她能打败命运，韶华常驻，她还是有可能老死冷宫，困居永巷，因为，这世上最难猜透最难掌控的就是人心，白居易不是说吗：“人心好恶苦不常”，何况是那高高在上的君王的心呢？“古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。”
宫里的女人，幸与不幸，荣与辱，否与泰，莫不系于君王的翻云覆雨手，终难逃命运的嘲讽与播弄。
所以，翻一翻古代诗人们的诗集吧，以深宫女人的哀怨与忧伤为主题的宫怨诗，不能说浩浩汤汤如万里长江之无穷，也曲折缠绵如幽谷小溪之不绝如缕。然而，那深宫里的寂寞与无奈，又岂是那些重重宫门外的自由世界里的人们所能知晓和体会的呢？倒是那些宫中的才女们，或许能描画一二吧。
唐太宗的充容徐惠曾经写过这样一首《长门怨》，让人读来不由得产生几分感慨：
旧爱柏梁台，新宠昭阳殿。
守分辞方辇，含情泣团扇。
一朝歌舞荣，夙昔诗书贱。
颓恩诚已矣，覆水难重荐。
徐惠，《全唐诗》传曰：
“湖州长城人。生五月能言，四岁通《论语》、《诗》，八岁自晓属文，辞致赡蔚，又无淹思，太宗召为才人，再迁充容。常上疏论时政，帝善其言，优赐之。永徽元年，赠贤妃。”
这样一个明敏聪慧的美人，如此深情地吟咏着汉朝班婕妤的如烟往事，这看似平淡的诗句背后究竟掩藏着怎样的感喟呢？
诗中的“柏梁台”代指汉成帝的妃子班婕妤，而“昭阳殿”则指成帝的皇后赵飞燕。
班婕妤出身名门，是一位受过良好教育的大家闺秀。她的父亲班况卓有战功，曾于汉武帝后期抗击匈奴、驰骋疆场。因其少有才学，工于诗赋，而被选入宫，立为婕妤。
赵飞燕则出身异常卑微，起初不过是阳阿公主府中的一名歌女而已，文化程度也很有限。若不是成帝一时兴起跑到姐姐家里去玩，一见钟情，就算赵飞燕再美再艳，恐怕也难以入宫。
更为可贵的是，班婕妤得宠之后，并没有恃宠而骄，在后宫中的贤德更是有口皆碑。
她是一位才女，也是一位贤妻，更是一名畏友。
她擅长音律，常为皇帝弹奏音乐，在缕缕如泣似诉的丝竹声中，抚平皇帝疲惫的身心；
她能够陪伴皇帝吟诗弄赋，谈起话来常常引经据典，时常规劝、开导皇帝，希望他能够以历代贤君为榜样，成为一代明君。